厦门环岛路指示牌设计之建议

通过将厦门国家级海洋公园视觉秩序及形象的构建将现有的景观资源整合,使分散的视觉因素形成统一的形象特征,让指示牌能更消晰准确地表达所要传达的信息。将其独特的自然风光和历史文化内涵以视觉形象符号加以归纳和呈现,透过指示牌的设计使海洋公园环境与视觉形象更加整体有序,更有利于传播和和打造自己独有的魅力。在将来的设计中可以采用以下集中方式来提升厦门环岛路指示牌的设计效果:

1、利用城市文化来体现地城特色

一座城市的地域特色与所在的地理环境文化环境和民俗风情息息相关,城市文化是地域特色的集中表现。可以通过结合地域文化特色元素来增强指示牌设计的效果,提升城市文化形象。

全世界通行的的禁行指示常常只有红色的底与一道横岗(如图1),而在罗马城内禁行标识均为一位天使抱着一个横岗,区别仅仅是有的天使带有翅膀而有的没有。

由扬州文昌阁地段的平面分布指示标识可以看出(如图2)设计师巧妙地将城市中的建筑风格融人到城市街道标牌设计当中,让受众在了解所需要的信息的同时,能从这个设计当中很直观体验江南私家园林的符号。

在上述两个案例当中,所在区域的指示牌都遵循城市文化是地域特色的集中表现这一原则来设计指示牌,这些指示牌与周遭环境高度融合并不孤立突兀,不仅提高了识别性,还让大众很直观地了解周遭的环境特点。

利用城市的主要色彩来体现

指示牌的功能主要在于传达信息,而信息的传播是所要达到的目的。在视觉传达相关的各要素中,最重要的即是“色彩”,不同的颜色可以引发人们不同的联想,带给人们不同的心理反应,同时色彩的运用在设计中是非常重要的环节。不同的色彩给人带来不同的生理与心理的感受色彩还具有导向作用这一特点对于指示牌设计十分重要。“万绿丛中一点红”,鲜明的色彩容易让人得到信息,甚至不徭要任何文字语言。同时不同城市的文化底組特色体现出不同的色彩。

厦门的城市色彩因为老城区逑筑的关系,颜色为灰色调和低彩度红色,在环岛路范围内,整体色调可以采用以塑造具有和谐色彩的滨水山地空间为目标的暖灰色和低彩度红色为主色调,两种颜色能够很好满足环境空间的实用性要求,在保证其识别功能的前提下,色彩与形状相互协调会让人留下一个深刻的印象。

2、利用城市特有材料来体现

每一种材料在运用时都有自己的语义符号,利用材料的特性也可以体现出一个城市的地域特色。闽南地区花岗岩众多,在建筑上的表现最为明显,体现为“出砖入石”,其造成一种装饰美感,在于石的表面与砖的表面产生质地的对比,这是其一;第二,白色花岗岩与红色清水砖在色彩上形成既和谐又对比的效果,对比存在于明度上,和谐却体现在它的白石并不是纯白的,而是带点灰色的白,白灰色作为“面“本身能起一种缓冲的作用。

在环岛路沿线,有多处花岗岩雕塑作品,比较具有代表性的是“回归手”,多只手层叠环绕组成,遥望海峡对面的门,通体采用花岗岩打造,不仅取材方便而且明了地体现了闽南区域花岗岩众多的特点。

3、利用独特民间艺术来体现民间艺术是劳动者为满足自己的生活和审美需求而创造的艺术,包括了民间工艺美术、民间音乐、民间舞蹈和戏曲等多种艺术形式;狭义上说,民间艺术指的是民间造型艺术,包括了民间美术和工艺美术各种表现形式。它们以天然材料为主,就地取材,以传统的手工方式制作,带有浓郁的地方特色和民族风格,与民俗活动密切结合,与生活密切相关。

例如,矗立在度门中山路局口街街口的“红龟印”雕塑(如图3),常常吸引游客在此驻足拍照,有人把它们当做路标,也有人把它们当做美化街头的作品。“龟印”是由制作传统节日中用的糕点器具转变而成艺术品的。